11月1日上午，傅抱石的《毛主席诗意山水册八开》在中贸圣佳公司的秋季拍卖会上以180万元价格起拍，经过数十轮竞争，最终以高于底价10倍的1980万元的天价成交，不仅在价格上超过了同场拍卖的齐白石的作品，还创造了我国近现代书画拍卖的纪录。

傅抱石，早年留学日本，攻读东方美术史，毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水、人物，崇尚创新，建树良多，创造出用笔有直有曲、有折有圆、粗细、轻重、虚实变化万千的山石鼓法——抱石鼓。

家贫如洗卖印为生

1904年10月5日，傅抱石出生于江西南昌一个世代务农的家庭。抱石的父亲傅得贵，童年即为地主割草放牛，后被地主的儿子用钉钯打伤，又患肺病咯血，为求医辗转到南昌，做过工、当过兵、卖过破烂，最后学了一门修补雨伞的手艺，开了一间修伞铺。

傅抱石先生的母亲徐氏，江西新建县人，也出身贫穷人家，自幼被骗卖到南昌做童养媳，因不堪虐待而逃出，19岁时嫁给傅得贵。徐氏性格刚直，作风豪爽，认为自己的一生已经被断送，便把一切希望寄托在儿子身上，尽力让儿子读书。抱石5岁就跟一个做巡警的街坊认字，7岁被送进南昌新喻会馆私塾“附读”，也就是免费旁听，在私塾断断续续读到14岁。其间，为维持生计，他做过瓷器店的学徒，做过小生意，还当过几天勤务兵。靠亲友的帮助，他14岁时得以插班进入江西省立第一师范附属小学。22岁时师范毕业，因为考试成绩第一，而得以留任师范附小做教员。

傅抱石家附近恰好有一家棱画铺和一个刻字摊，旧书店和古玩店集中地的戊子牌楼距他家也不过半里之遥。他从小就经常流连于这些文化气息浓厚的场所，潜移默化，他常常写写画画，临摹瓷器上的彩绘，得到裱画师傅的赏识后，裱画店里的书画又成为他学习的范本。他更喜欢刻图章，七八岁时已开始摸索自学，9岁时得到一部《康熙字典》，得入门径。至14岁时已积有习作多册，17岁进入江西第一师范时，已能依靠卖印为生。

幸遇徐悲鸿

1933年夏天，时任南京中央大学艺术系教授的徐悲鸿，正好带着学生到庐山写生，归来途经南昌小住。一天上午，一个年近30的青年走到他面前，深深地鞠了一躬。这人穿一件旧长衫，腋下夹着个小包袱。徐悲鸿请他坐下，他没坐，打开包袱，拿出几枚图章和几幅画。徐悲鸿看了图章的拓片，发现刻得很好，细看边款署名是：赵之谦。徐悲鸿纳闷地说：“这些图章……”那人喃喃地回答：“是我仿的。为了生活，我仿赵之谦的图章卖。”徐悲鸿说：“你完全不必要仿。你自己刻得很好嘛！”徐悲鸿又看了他的画，画的是山水，张幅不大，却气势恢宏。才一展卷，仿佛有一股灵气扑来。徐悲鸿对着画幅，久久凝视。临走时，徐悲鸿请他留下自己的名字。那人回答：“傅抱石。”

就是在这次见面后，徐悲鸿去找了当时的“江西省主席”熊式辉。徐悲鸿对熊式辉说：“南昌出了个傅抱石，是你们江西的荣誉。你们应该拿出一笔钱，让他深造。”正忙于“剿共”的熊式辉当然不会对这事感兴趣。徐悲鸿拿出一张画来，说：“我的这张画留下来，就算你们买了我一张画吧。”经过在场的人劝说，熊式辉勉强同意出一笔钱。但这笔钱不够傅抱石去法国留学的费用。傅抱石只好改去日本。傅抱石后来的成就证明，徐悲鸿没有看错人。

向周总理要酒喝

傅抱石画作的闲章很是别致，名曰：“往往醉后”。表示得意之作皆得之于酒的帮助，由此可见酒与傅抱石画作的特殊关系。

傅抱石作画时，身边是少不了一壶酒的。他常常一手执笔，一手执壶，不时仰头饮上几口，酒像一团火一样从喉管滑入胃中熊熊燃烧，烧起一腔豪情。于是笔在手中，壮气盈胸，肆意挥洒勾勒，抒发满腔激情。笔下涌现幅幅波澜壮阔的佳作，处处流露酒的神韵，其气势如万马奔腾，波涛汹涌，而且往往奇峰突起，给人以心灵上的震撼。而他的另一类作品，则神清气闲，深得酒之另一种韵味，如他描绘陶渊明的《寒林沽酒图》，疏林薄雾之中，陶渊明与书童沽酒吟诗，缓步前行，画面静谧散淡，人物飘逸自然，情境与心境融而为一。陶渊明亦是饮中君子，傅抱石画陶渊明，可谓意气志趣相投了。

傅抱石饮酒，还有一段有趣的佳话。1958至1959年间，傅抱石与著名画家关山月合作，为人民大会堂绘制毛泽东诗意巨幅山水画《江山如此多娇》。当时国家经济正值困难时期，物质供应十分紧张。傅抱石在作画时买不到酒喝，口内苦淡，灵感枯竭，画兴索然，纵有澎湃激情也难以表达。无奈之间他试着给周总理写了一封信，倾诉无酒之苦，请求总理能特批一些酒。周总理看罢信，不禁为傅抱石的直率而笑了。他理解艺术家的苦衷，立即派人给傅抱石送去了好酒。傅抱石拿到酒，不禁喜上眉梢。一打开瓶盖，一股醇香扑鼻而来，精神为之一振。再喝上几口，陶醉在甘洌的酒味之中。有如久旱逢甘霖，更为周总理的理解体贴和热情关怀而感激万分。美酒润笔，真情动心，傅抱石激情勃发，灵感顿生，很快与关山月构思创作出《江山如此多娇》。这幅大气磅礴的巨作深受中外贵宾的好评，连毛泽东主席也表示赞许，认为较好地体现了他诗句的意境。

酒是傅抱石作画灵感的源泉。他的画艺得之于酒，几乎非酒不画，同时他也深知酒之危害。他说：“昔陈老莲、高凤翰、许友介……诸大师，均毁于酒；而我过去最敬佩的日本近代画家幸梅岭，桥本关雪……也毁于酒。”他也曾多次试着戒酒，但终未成功。酒是傅老艺术生涯中的灵魂，没有了酒，很难说他的艺术之树还能长青。嗜酒而深知酒之害，戒酒又难以断酒，这就是傅抱石矛盾的心态。

1965年，傅抱石应上海市委之邀，为新建的虹桥国际机场作画。画将结束时，他提出要回南京与家人共度国庆节。临行前，华东局负责人魏文伯设宴款待，上海文艺界的朋友纷纷前来作陪。傅抱石在宴会上畅饮美酒，谈笑风生，而且雅兴大发，散席后当场挥毫作画。谁知这一画竟成绝笔！由于上了年纪，加之饮酒过量，回南京的第二天，傅老便因脑溢血昏迷不醒，留下了尚未出版的五六十万字的手稿和500余件没来得及落款的字画撒手尘寰。实在令人扼腕痛惜。

“磨墨妇”和“试金石”

傅抱石的妻子罗时慧是他在省立第一师范学院教书时的学生，两人结婚时因为傅抱石的家境太过贫寒，阻力重重，但几十年他们一直夫唱妇随，写下了一段佳话。

自从结婚后，每天早晨，妻子罗时慧总是静悄悄地起床，先是准备好全家的早饭，接着去收拾傅抱石凌乱的书房，把昨夜用过的毛笔一支支洗去墨汁和颜料，再朝下一支支挂起来，以备再用。如果傅抱石不去学校上课，她就坐在傅抱石的画案前，铺纸磨墨，为傅抱石画画做准备。这磨墨看似简单，其实很费力。磨墨时，第一次只能注入大约占砚台三分之一深的水，而且磨墨须始终按顺时针方向均匀地用力，磨快了墨太粗，画画时毛笔不畅，磨慢了又不出墨。磨到一定程度还须加水再磨，浓了不行，墨划不开，淡了也不行。磨完一砚后将墨倒入一小盆内储起来，然后再注入清水继续磨，直到磨好够一天用的墨。整个工作做完，足足需2个小时。

开始时，从来没有经历过这种锻炼的罗时慧手臂疼痛了好几天，但慢慢也就适应过来，而且成了此中高手。傅抱石一日不可缺罗时慧，常夸其功劳大，罗时慧则笑称自己为“磨墨妇”。罗时慧没课时，总是陪伴在丈夫旁边，帮他寻找一些资料。她从不拿家里的琐事烦扰他，因为她知道创作在很大程度上取决于灵感、情绪、激情。当傅抱石潜心创作时，她总是悄悄地离去，替他关好房门，然后守在厅堂不准别人打扰他。最让她感到幸福的是，当傅抱石认为自己完成了一件得意的作品时，总会欢快地大叫：“时慧，快来，快来！”罗时慧便立即奔去，站在丈夫的作品前，细细审视，相互品评。有时傅抱石情绪不稳，作的画平平，她会直接了当地指出其失败之处。傅抱石常说，没有时慧，他的某些作品不可能产生，妻子就是自己新作的“试金石”。（文/伊 贺）